集王圣教序结字十六法

文/王铜芳

个人学书反复临习、研读《宋拓怀仁集王书圣教序》，多有感受、收获，遂作了一些笔记。记录了当时的所思所想，具体感受，以与同道交流切磋。

一、集王书圣教序书法用笔探析

由于不能亲见圣人书写，所以只能透过墨迹来分析探究他的用笔方法。根据自己的观察、体验，我总结王羲之的用笔方法主要有以下几点：

1、集王书圣教序属于小楷至中楷的大小，所以书写以毛笔椎体的1/5——1/4为主，铺毫到2/3的地方很少。就是说，笔锋绝大部分时间是处于直立的状态，上下提按的幅度轻而灵动。

2、以中锋侧锋结合随着笔势自然转换，不强求笔笔中锋。

3、悬腕，指力腕力结合，以腕力为主。

4、起（入）笔以侧、切笔为主。有顺峰入笔、萦带入笔、方切入笔、翻转入笔几种。

5、行笔的运动始终在变化——轻重、粗细、形态。几乎没有一个点画是一笔到底、同一粗细的，行意满满。

6、收笔以自然随机为主，有息笔（顿笔向上提抽）、憩笔（顿笔，突然停止）、出锋之分。几乎没有回锋。

7、临写时要注意点画间的牵丝、萦带；对于上下可以有萦带关系的字尽可能把这种关系表现出来，以理解和强化行书的韵味。

二、集王书圣教序书法的结字特点

集王书圣教序，楷、行、草诸体都有，以行书为主。

王羲之的行书给人的感觉是行意满满，可以说无一字不显动势张力，无一点画不显灵动鲜活。这种行云流水般的效果，主要是通过动势的结字来实现的：一是加大横、竖画的倾斜度，增强整个字的动势；二是把方形的字倾斜成斜边形，从险势中增强字的动势；三是采用倚正相依手法，使字体活泼又不失稳定；四是采用虚实对比手法，使字体取得动而平衡的要求。五是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应；六是加强字的大小、布白、虚实、粗细、枯润的变化。七是借助笔法的变化来增强动势。

圣教序整体笔法森严、结构完美、变化无常、刻工精良；其字遒劲坚挺且婀娜多姿，清丽飒爽且志气平和。临习时无论从气势、章法，还是从用笔、结体，都必须注意观察，细细体验，耐下心来逐句逐字地做功夫。说一点题外话，我个人觉得，学习书法的人，都应当对行书有所了解，尤其是对二王、赵孟頫的行书有所涉猎。因为行书在书法活动中是躲不过的一个环节。一方面，写作品的时候，篆、隶、楷、简、草的落款都要用到行书书写；另一方面，行书也是大众喜闻乐见的一种书体，书写也比较简便，写春联、参加笔会，相对于篆、隶写起来省时方便。

结合临习中的感受、认识，我把集王圣教序的结字特征（包括笔法）具体分为十六个方面。

（一）方圆结合

方笔圆笔是书法用笔结字的两个基本方法。集王圣教序中的结体中对方笔、圆笔的结合运用很典型，在一个字中使用了方、圆两种笔法，方圆结合、阴阳搭配，姿彩顿生。

如：军、帝、暑、窥、愚、阳、苞、即等字。

愚字，上边折笔为方笔，中间横折用圆笔；庸字，上边折笔为圆笔，中间横折用方笔；军（繁体）字，宝盖折笔为方笔，中间曰部用圆笔；窥（繁体）字，宝盖折笔为方笔，下部见字横折用圆笔

（二）正、行（草）结合

一字之中既有正书笔法又有行（草）笔法。

如：显、覆、载、窥、庸、皆、贤、虽、犹、钟、岩等。

显（繁体）字中，左边显部是行草笔法，右边页部是正楷笔法

复（繁体）字中，上半部分和左下部分是行草笔法，右下部分是正行笔法；

皆字中，上半部分是草法，下半部分是行法，对比明显；

贤（繁体）字中，上半部分是草法，下半部分是行楷；

虽（繁体）字中，左半部分是草法，右半部分是行楷。

（三）欹正结合一字之中笔画的结构常以一正一斜、左右向背结字。无一点画不求变化。

如：仁、盖、愚、地、四、品、非、静、水、劣、雪、字、奘等字。

四字，五笔五画五个方向；

品字，三个口字三个形状，九个笔画无一相同。

盖字，上半部分偏左，下半部分偏右；

三横取向各不相同。第一横平偏右低，二三横则左低右高；

地字，四竖三种形态，尤其右半部分三竖可谓勾心斗角；

（四）简省点画

简省点画简洁明快。

有些点画直接用牵丝或连笔代替。如日部的中下两横用点作连带处理；福字的口直接用短横代替，深字盖下直接写成米。等等。

如晋、者、明、宣、书、智、当、替、百、竭、福、应、深等字。

（五）距离产生美

一些纯左右结构的字，有意加大了左右的距离，笔断意连，增强了字结构的空灵美，可谓距离产生美。

如：仁、弘、以、化、形、引、非、法、谓、作等字

（六）横画轻起重收，入笔轻细渐次粗重

如：大、集、天、镜、三、汉、右等字

（七）偏旁多取中部处理

对于偏旁的安排摈弃了楷书左高右低或右高左低的程式，多放置于中部，少量或上齐或下齐。

如：怀（繁体）、仪（繁体）、像、阳（繁体）、虽（繁体）、神、论（繁体）、镜、隆、悟、情等字

（八）长撇多直，长戈（捺）微弧

——长撇多用斜直线少有带弧度的，且撇的起笔多接于横的尾部。另一种带有轻微弧度的长撇则由横的左首离开一点起笔，一般分为轻起重收和重起轻收两种，也有轻——重——轻的行笔。

如：及、含、者、在、光、广、先、鹿、耆、厄、舍、应、岸、人、庆。尘（繁体）、藏、砂，成等字。

——戈和长斜捺的处理一般都有一定的弧度，并尽可能向斜下方伸展。如：藏、载、域、武、令、今、截、黔、秽等字。

（九）长戈中的撇笔，起笔多在长捺的三分之一处（黄金分割）

反文偏旁亦如此。

如：藏、仪（繁体）、载（繁体）、灭（繁体）、威、惑、成，处（繁体）、徵、文等字。

（十）点画少的字力求变化

点画少的字写起来难度较大，也是书家比较头疼的事。

王右军对于点画少的字的写法可以给我们提供很好的范例。

他主要是通过点画的变化来实现结体的美感、韵味。如，三、仁、也、乎、文、不、天、大等字。

（十一）一笔成字灵动潇洒

有一部分字是一笔写成，或基本是一笔写成的（或笔断意连）。

如：真、有、物、习（繁体）、能、布、步等字。

（十二）同字求变不雷同

圣教序中有32个“而”、17个“其”、13个“是”、47个“之”。还有无、识、像、阳、阴等字也多次出现。但基本都做到了不雷同。同字求变主要表现在细微处不同，是通过点画的轻重、长短、位置的变化来实现的。

如：像、识、阳、而、其、是等字。

（十三）同一偏旁部首求变不雷同

圣教序里同一部首的字也都尽量避免雷同。如“走之”的字有20多个，其他如“水旁”、“立人旁”等。都有明显的变化。至于在什么时候用什么样的变化，需要在临习中琢磨总结。

如：通、遗、道、巡等字。

（十四）有些点画已成定式

——小（木）字底的两点位置靠下，有时甚至低于竖画，成对视姿势。

如京、业、砾、宗、策、探、县、未、仆、乘、谬、标、弥、除、槃、深等。

——反文部的短捺

反文部首（文）的短捺，呈弓背卧蚕形状。运笔的方向是向外下旋展，力度是轻——重——轻。右军反文的短捺绝大多数是这种写法。这样写可以增加点画字体的张力，也利于下一字的起笔，缩短起笔距离同时增强下笔的力度。

如：股、故、林、徵、数、大、交等字。

——见字部

其竖横钩直接用一个稍长的捺点代替了竖折横钩。

——子字部

点画结体基本一致。

——底部四点

底部四点用一横或二三点代替，几乎没有四点的写法。

（十五）参差错落的大章法

尽管是集字，但集王圣教序仍然尽可能的注意了章法的处理。一是字体大小有变化；二是字间距大小有变化；三是上下错位(这一点在割裁的字帖中不明显)。

（十六）变化无穷的小章法

按刘熙载的《艺概》说：“书之章法有大小，小的如一字及数字，大的如一行及数行，一幅及数幅。”由于是集字，所以圣教序的大章法乏善可陈，但其小章法却丰富多彩变化多端。做到了“相避相形，相互相应”，在一个字的空间里，“计白以当黑”，“知白守黑”，和谐统一，变化无穷，十分玄妙。

（完）

作者简介：

王铜芳一一陕西省社会科学院书画艺术中心特聘研究员

王铜芳，男， 1954.1生于西安市。曾在海军服役十四年，由海军电子工程学院转业西安市级部门。喜欢写作、书法。西安市书协会员，西安老年大学书画院副院长、西安老科协书画院副院长，《风雅阁》诗社原创社副社长。

书法作品多次获西安市离退休干部书画展一等奖，多幅作品被西安老年大学、市老干部活动中心、延安学习书院等单位收藏。数十篇散文、诗作、书画评论被有关平台和公众号推广传播。

（责任编辑 姜丹）