农民画出大乾坤
——访谈户县农民画领军人物雒志俭先生
4月21日，陕西省民间艺术促进会会长陈宝风，陕西省社会科院牛泾民、赵剑武，陕西科技大学李静、李梦薇等一行前往户县农民画创新领军人物工作室进行访谈。
10:3800:2901:11牛泾民：您是怎样走上农民画这条道路上的
雒志俭：我从小在户县（鄠邑区）农村长大，家里很穷。但对绘画有着特别的感觉。六岁时，我的表哥从咱西安美院毕业后，分配到天水文物所工作，每年回家，我都要请他教我画画，他说我在绘画上很有灵性，就很认真的指导我，自己也从此有了一些绘画基础。
七四年高中毕业，因家里很穷，弟兄三个住着一间半旧房，这样的家境当时在农村连媳妇都不好找。为了生活，就开始拜师傅学木工做家具挣钱，因为我会画画，有一次尝试着在小家具上刻些图画，拿出去卖，竟然能买十五块钱，我师傅因不会画画才只能买十块钱。因这还能挣些钱就做了三年木工。有一天村里来了个油漆工生意还不错，我想拜他为师给他当徒弟，他不收，于是我在新做的两个柜子上自己学着油漆并在上面画画，拉到集市上去卖，两个柜子竟然挣了90块。我看这个更挣钱，随后就开始做油漆活，记得当年最好的时候一天油漆了11个柜子，从此家里也有钱了，把房子也盖了。家境也好了，正因为自己有手艺，我的丈母娘看上我了，把女子就嫁给我了，我也问上（找到）媳妇。后来我一直梦想着有机会专门学画画。
八〇年，我村里办农民画学习班，当时报名的人比较多，我就以有画画基础为由，找村书记死缠活缠答应我上了学习班，当时每期学习班只有6天，但是老师也不很专业，教的少，主要是学生互相交流学习。我还记得当时画的第一张画，老师看了后感觉这娃画的还真不错，就把我的这张画拿到县文化馆进行展出，得到了好评，从此我就走上了画农民画的道路。
牛泾民：您培养了很多学生，并有您的独特的教学方法。
雒志俭：1982年，县（区）文化馆领导和老师们看我这家伙画画很厉害，就叫我给学生专门指导上课，从此我就开始带学生徒弟了。我当时教学生手法（方法）跟别人不一样的，第一批学生我就招收了35个，都是会做布艺、捏泥人、捏面人、剪纸的非遗之类的手艺人，我让他们大胆的放开想象着勾画或用剪刀剪下来，我指导他们填色。大家画出来的画都很怪异，风格各具特色，打破了过去千篇一律写实教学模式。
我认为是农民画，就要农民用自己的绘画语言表现自己的生活，这才是真正的农民画。农民画不能跟着专家的路走，如果跟着专业的路走，因为农民没有绘画基础，一辈子都达不到专业院校的水平，只能是边创作边学习边提高。
后来，我在实践中总结出来农民画有三个不同风格，把老太婆式的剪纸和刺绣移植到画面上，这种教学办法和形式叫移植性绘画；把没知识没文化，凭着自己感受画出那些东西，叫原生态式绘画；把有知识有文化，有专业基础的叫综合性绘画。如今，户县农民画随着社会的发展和人们的文化水平提高，现在移植型的和原生态的画法慢慢的少了下来，综合型性绘画越来越多了。因为受外来文化和民间文化影响和融合，用民间的艺术手法去表现农民这种生活，创作出的作品寿命比较长，它跟其他画种是不一样的。
牛泾民：请您谈谈您在国内和国际上学习交流的情况
雒志俭：因自己不断的努力学习和探索，绘画水平得到了很大的提高，在行业内有了一定影响。1984年，上海电影制片厂请我去给电影上创作插头；1985年，澳大利亚墨尔本市邀请我去给他们画壁画创作交流和办个人画展，为了搞好创作交流，我提前查看他们的历史。澳大利亚是个多民族的移民国家，民间艺术特别丰富，在色彩、构图、表现手法很独特。我到了墨尔本后，就经常出去到处走走看看，观察当地的风土人情。我不太喜欢西洋写实画法，我把当地土著民间的艺术特色和我们的户县农民画结合起来，马上就形成了一种新的画风。一次我在墨尔本逛菜市场时候，看到当时的场景产生了灵感，就用民间和现代相结合的手法画了一张圆形菜市场，周边人卖菜的场景，圆圈外画了些熊猫、袋鼠和羊之类动物，此画当时的影响就比较大，随后创作出了《母子情》之类的许多新风格的作品。因为创作手法发生了变化，整个画面令人耳目一新，此类画在办画展时反响特别强烈。
牛泾民：请您谈谈这些年您在农民画创作中所取得的成就。
雒志俭：（他拿出厚厚的一摞证书，如数家珍慢慢叙来）自己从事农民画创作50年来，共创作千余件（组）作品，其中《母子情》在全国性美术作品展中获得一等奖及省级新成果一等奖。《两邻家》曾获全国美术作品展一等奖，并荣获美国大集市艺术展二等奖。《斗牛》、《山区大舞台》分别荣获全国“新世纪 新风采”农民画精品展、中国农民画联展一等奖。《洗布》获“津海杯”书画大赛二等奖并荣获韩国龙山区美术大展国际奖。《华夏儿女庆回归》获陕西省农民画展一等奖；《夏夜》获陕西省首届艺术馆文化馆美影展二等奖。《六畜兴旺》获省第二届艺术民间美术展二等奖。《浴女》、《老腔》、获全国农民画一等奖。《捕鱼》、《碾场》、《得子》等五十余幅作品曾在国家和省级美展中获奖；80余幅作品被中国美术馆、中国文化部、钓鱼台国宾馆、澳华历史博物馆、美国斯坦夫大学、鲍林格林洲立大学等单位收藏；上千件作品被国际友人收藏；80件作品在日本、美国等国家报刊杂誌上发表。《洗布》、《捕鱼》分别上了日本师范美术教材和中国中等师范美术教材；6幅作品在台湾出版为带邮资贺年卡、生日卡；《晒辣子》被中国邮政发行为特种邮票。18篇论文获全国及世界论文奖。1985年，曾赴澳大利亚讲学，举办画展，创作绘制大型壁画。1993年，赴美国斯坦福大学、鲍林格林州立大学、墨西根农业展览馆讲学举办画展。1996年被省文化厅授予“民间美术师”称号。1999年被西安市政府批准为“跨世纪学术技术带头人”培养人选；2004年，应邀出访日本参加联合国教科文组织主办的亚洲地区民间艺术研讨会并进行讲演。同年，随陕西香港经贸合作周活动举办了个人画展。西安市人民政府还授予自己“西安市有突出贡献的中青年专家”；2005年应邀出访日本佐贺县讲学，举办个人画展，并为日本培训美术教师62人。2010年应邀出访美国林肯大学讲学，举办个人画展，2005年被评为“全国优秀画家”并被授予“陕西省十大杰出人物”、“三秦名人”称号；2006年陕西省文化厅授予“陕西文化名人”称号；2008年被推举为北京奥运会西安地区火炬传递手；2010年被评为西安市劳模；2010年农民画时代全国农民画展特邀评委，中国美协提名十位画家作品展特邀画家；2012年随陕西美协出访日本举办画展。近年来，在香港、台湾、日本、澳大利亚、美国、英国等国家和地区举办个人画展14次，并出版了《雒志俭乡土系列画集》，名字被录入《中国当代美术家名人录》和《世界华人美术家名人录》等十几家书刊。中国中央电视台曾为我做过10余次个人专题报道。国内外发表的专题文章20多篇。2014年被中国电视艺术家协会评为第六届新农村电视艺术节“新农村才艺风采大赛”十佳农民画家奖。等等......
牛泾民：您在户县农民画的传承发展上是怎样做的？
雒志俭：我认为户县农民画从写实画发展为现代民间绘画风格，才真正走到农民画特色这个路上。因我的画法比较自由，风格独特，个性明显，有了自己的特色。并多次获得国内外比赛的大奖。为此县上把我聘请成辅导员。当时所辅导的学生们看到我的作品，非常喜欢，都不好好听专业老师的课了。
1988年国家把此类风格的绘画也正式命名为“中国现代民间绘画”，我的传承创新发展为此起到了一定的推动作用。我还荣幸的当选了陕西省美协副主席，户县农民画也得到了政府高度重视和支持，大家也有机会和许多名家老师和专家教授经常学习交流和探讨 ，把户县农民画从理论上提升了高度，成为一门独特绘画体系。在全国有了一定的影响力。2002年我多方筹措资金修建了户县农民画博物馆，我也荣幸的担任了馆长。从此我联系中国美协为我们农民画主办了几次国家级画展，于是我就想着把咱这农民画推向国际，先后组织多次出国交流办画展。甘肃、山东、河南等地过去没有农民画，他们慕名而来邀请我去讲课，总共培训有一千余名学生，现在他们绘画水平也都很高，部分学生也在全国农民画创作上很有影响。
我觉得农民画要传承发展好，必须要用三条腿走路，首先要坚持走民族民间的绘画之路，这是农民画的根本；其次要歌颂新时代为社会服务，实现社会担当和责任；再次是画出群众喜闻乐见，贴近老百姓生活的作品，为广大人民群众服务。把这三者结合起来，即有政府的支持，又有市场价值，才能确保画家们的生存问题，大家才有动力创作出优秀的作品，把户县农民画传承下去。现在自己随着年龄的增大身体和精力没有以前好了，我把主要精力放在培养年轻人上和理论研究上，一个目的就是把我钟爱一生的户县农民画这一宝贵财富传承好、发扬光大，是我终生的愿望。
（完）
艺术简历：
作品欣赏：
作品：《六畜兴旺》
作品：《莱市场》
作品：《母子情》
作品：《捕鱼》
作品：《晒辣子》
作品：《夏夜》
作品：《碾场》
作品：《山区大舞台》
作品：《两邻家》
作品：《斗牛》
作品：《得子》
作品：《华夏儿女庆回归》
（责任编辑 姜丹）
